《阳光普照》:关于父亲的隐喻 | 全台葬儀社評價
2020年3月24日—作为2008“台湾电影文艺复兴”以来重要的导演之一,钟孟宏以两三年一部长片的创作频率至今已有一部纪录片和五部剧情片,不仅每部作品都保持着相当的水准, ...
不同于许多台湾电影温暖清新的调子,钟孟宏电影的温情关怀里往往压下一股黑暗的力量,叙事虽伸入庶民阶层的日常现实,却总是渗入丝丝犯罪片的黑色暴力与幽默、惊悚片的阴鸷怪诞与血腥,让镜头穿刺台湾现实社会中破碎的伦理关系时,保持着一种独特的冷峻风格,被台湾影评人称为“阴冷的现实主义”。
作为2008“台湾电影文艺复兴”以来重要的导演之一,钟孟宏以两三年一部长片的创作频率至今已有一部纪录片和五部剧情片,不仅每部作品都保持着相当的水准,并且彼此之间有着作者电影极高的互文性。近作《阳光普照》在去年年末甫一亮相便被众声喧哗地推崇为2019年最重要的华语电影,金马奖更是拿到包括最佳影片和最佳导演在内的5项大奖和6项提名。全球疫情期间《阳光普照》上线Netflix,终于共享更多的影迷,值得推荐。
《阳光普照》片长155分钟,继承了台湾电影娓娓道来的风格,不动声色地讲述了一个承受丧子之痛的家庭从2013年到2018年的一段艰难经历。这也许是很多人将此片与王小帅的《地久天长》比照的原因。其实两部影片讲的完全不是一件事。
一个直接展示时代政治戕害家庭人伦,而拖长的结尾也引出对主题的争议:隐忍与沉默是滑入底层的善民们惯持的文化美德还是对时代变迁的无奈顺从?一个是探查普通传统家庭内部的价值沦陷与伦理困境:因父权文化的压抑与惯性带来的沉默与疏离,导致家庭成员之间深深陷入相互付出又相互亏欠的怪圈,哀莫大于挣扎其中的人们甚至一次次以否定生命为代价。
后者对社会伦理绝望与荒诞的深切关注,在最近几年的台湾电影如《血观音》《大佛普拉斯》中频频出现。当然,60后的钟孟宏与杨雅喆、黄信尧这波更年轻电影人一起被认为是台湾新世代导演,主要还是源于他的电影创作基本上发生在后海角时代。
钟孟宏在《阳光普照》之前的四部剧情片《停车》《第四张画》《失魂》《一路顺风》,看上去偏于冷鸷阴晦,与这部“阳光普照”影片拉开了距离。但其实它们更大的不同在于,前四部作品基本上是以空间转换推动叙事,或者是路过的人,或者是走过的路,在破碎的底层家庭、挥之不去的死亡阴影以及移民身份的认同危机下呈现着导演对于迷失的自我与疏离的他者的关注,几部影片或多或少都有一种散文与小品文式的随意。
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